中老年人在家看電視追劇，年輕人則用電腦或手機(jī)追劇看綜藝，是人們生活中常見(jiàn)的場(chǎng)景。在媒體融合的多屏?xí)r代，臺(tái)網(wǎng)之間電視劇和綜藝節(jié)目的差異正在逐漸縮小，網(wǎng)劇、網(wǎng)綜日益精品化、主流化、大眾化，不僅為人們追劇看綜藝提供了更多方式，還讓觀眾獲得了更加立體的觀看體驗(yàn)。

　　如今，像《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《致我們單純的小美好》等一系列品質(zhì)上乘、點(diǎn)擊量可觀的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇，《聲入人心》《這!就是灌籃》等優(yōu)秀原創(chuàng)綜藝節(jié)目，不僅在國(guó)內(nèi)收獲不少人氣，而且被海外流媒體平臺(tái)看好，接連“出?！?，受到海外觀眾歡迎。

　　它們之所以受到廣泛歡迎，與其對(duì)生活節(jié)奏、觀眾心理的貼近不無(wú)關(guān)系。一方面，觀看時(shí)間更加自由、平臺(tái)更多樣，人們可以隨時(shí)隨地利用碎片時(shí)間觀看。另一方面，網(wǎng)劇網(wǎng)綜的內(nèi)容涉及了很多傳統(tǒng)節(jié)目不曾觸及的領(lǐng)域，在題材和風(fēng)格上推陳出新，適應(yīng)了年輕一代的審美需要。但與此同時(shí)，我們也要看到，目前“出?！钡木W(wǎng)劇網(wǎng)綜存在題材類型較為單一，容易讓海外觀眾產(chǎn)生審美疲勞，還面臨著東西方文化差異、審美標(biāo)準(zhǔn)、收視習(xí)慣不同等挑戰(zhàn)。這些都可能導(dǎo)致文化傳播的效果大打折扣。

　　事實(shí)上，無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是海外市場(chǎng)，精品內(nèi)容始終是制勝法寶。只有深耕原創(chuàng)內(nèi)容，打磨品質(zhì)，用生動(dòng)鮮活、扣人心弦的故事，從源頭上全面提升劇集質(zhì)量，才能在“出海”之路上走得更遠(yuǎn)。在此基礎(chǔ)上，我們也不妨學(xué)習(xí)借鑒影視工業(yè)體系成熟國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合實(shí)際、為我所用。在劇情設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)用等方面融入國(guó)際元素，使其更符合海外受眾的觀看和審美習(xí)慣，提升海外傳播效果。

　　此外，與傳統(tǒng)的節(jié)目不同，依靠互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的網(wǎng)劇網(wǎng)綜還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)是可以利用海量的數(shù)據(jù)采集。要讓網(wǎng)劇網(wǎng)綜更受觀眾歡迎，把準(zhǔn)觀眾需求，我們可以通過(guò)大量的數(shù)據(jù)分析，對(duì)海外受眾進(jìn)行精準(zhǔn)分析畫(huà)像，依據(jù)其觀劇的行為偏好制定新劇的內(nèi)容生產(chǎn)和播出策略，用更好的故事讓網(wǎng)劇網(wǎng)綜的“出?！敝纷叩酶h(yuǎn)更好。